Характеристика модерна и постмодерна

Характеристика модерна и постмодерна

Модерн Постмодерн
Появился при переходе от капитализма к индустриализму как попытка соединить в единое целое все культурные системы, не взирая на национальные особенности (космополитичен). Стремился к удовольствию красивым и гармоническим в искусстве, в связи с отсутствием этого в действительности (направления – модернизм, соц. реализм, ). Авангард – есть проявление крайностей модернизма (фовизм, экспрессионизм Характеристика модерна и постмодерна, кубизм). Искусство было совсем дифференцировано на общее и элитарное. Этапы модернизма: авангардизм – дадаизм – поп-арт (после 2-й мировой войны) – неоавангардизм совпадали с шагами развития общества. Обновление модернизма с начала, отрицание декоративизма и стилизаторства привело к созданию системы говорящих форм, которые воспитывали новый тип личности – необычной и утопичной, сочетающей противоположности, с внутренней Характеристика модерна и постмодерна духовной красотой. Философские основания: неокантианство, интуитивизм, фрейдизм, философия жизни, феноменология. Периоды модернизма: докоммерческий (основанный на ручном труде) и коммерческий (создающий художественный рынок). Новые жанры: плакат, фотомонтаж. Центры: Франция, Германия, Италия, Наша родина. Главные направления: кубизм, футуризм, экспрессионизм, абстракционизм, сюрреализм. Кризис модернизма связан с противоречием себе и его деформацией Характеристика модерна и постмодерна. Появился при переходе от индустриализма к постиндустриализму как организация публичной жизни при проведении в согласовании с научно-техническим развитием по законам нелинейного развития сложноорганизованных систем, открытых ОТС. Пробовали разрешить парадоксы кризиса культуры при восстановлении целостности ее частей. При всем этом употребляются: диалогические и информационные связи, степени свободы Характеристика модерна и постмодерна частей с их спонтанной деятельностью, восстановление игрового начала культуры. Мир интерпретировался по законам семиотики как текст, что гарантировало сосуществование познаний вне одного стиля культуры. Применялись приемы шокирования публики, ее деструкции при демонстрации жизни не по правилам ( Г.Гессе “Игра в бисер”), воззвании к мистике и иррациональному, Востоку и архаике. Сочетание несочетаемого Характеристика модерна и постмодерна при выделении массовой и коммерческой культур (шоу-бизнес) равномерно привело к снятию оппозиционность и размыванию границы меж: центром и периферией, власть имущими и подчиненными, мужиками и дамами, священным и профанным, местом и временем, Западом и Востоком, что привело к разрастанию нейтральной зоны и провалам культурной особенности.

Театральное искусство достигнуло апогея Характеристика модерна и постмодерна собственного развития в Рф, где были сделаны основополагающие концепции театральной игры, режиссуры. Загадочные и сразу торжественные постановки Вахтангова были ориентированы на потрясение, взрыв эмоций, в их читалась жажда к преувеличению, рвение к безупречному, что не столько отличало, сколько отдаляло от системы Станиславского.

Игровой театр малой формы Характеристика модерна и постмодерна Е.Б. Вахтангова ставил с 1904 года такие пьесы как: “Праздничек мира”, “Волшебство святого Антония”, “Свадьба”, “Голубая птица”, “Причуда”. В спектаклях актеры не изобретали, а, играя, исходили из собственного собственного актуального опыта, обобщая его и сближая актера и зрителя. Данный прием, соединяющий веру и наивность при вхождении в образ, разработке собственного стиля Характеристика модерна и постмодерна именовался “духовный натурализм”.

Препарация нравов, погружение вглубь, в сокрытые потаенны эмоций позволяли зрителю с разбуженной стихийностью созидать спектакль через самообнаженного актера, который служил определенным идеям. Контрастность, стремительная смена настроений делали игру методом существования, формой постижения мира в смеховом нюансе, потому что комедийное искусство только воспроизводило жизнь.

Удовлетворенность детской Характеристика модерна и постмодерна игры, раскрепощающей личность, была воспроизведена в символическом спектакле – “Принцесса Турандот”. Гиперболизация игры привела к провалу спектакля Война и мир, потому что в нем актеры игрались себе. Вахтангов сконцентрировался на жесте, мимике и поставил актуальный спектакль “Поток” с нехорошим концом, где было изготовлено все, чтоб зритель ощутил, что пахнет Характеристика модерна и постмодерна нечистотами (каждый спектакль есть знак и запах). В спектаклях не было игры, все ощущали действительность и от кошмара даже непроизвольно поджимали ноги.

К.С. Станиславский и Е.Б.Вахтангов сделали вывод, что актеры должны были обладать техникой свободных мускул, веровать, концентрироваться, осознавать актерскую задачку, пробуждать у зрителя чувства и память. Не считая Характеристика модерна и постмодерна того, Вахтангов сделал систему интерпретаций, атмосферу творчества и самостоятельности, где каждый действовал и гласил с партнером по принципу “а вдруг”. Чувства актера становились его частью без преломления его личности.

В.Э. Мейерхольд пробовал соединить и развить систему К.С. Станиславского и Е.Б. Вахтангова системы, поставил спектакли: “Дом интермедий Характеристика модерна и постмодерна”, “Арлекин”, в каких соединял интерпретацию актера слов сюжета и его игру. В новеньком театре актер бродил в округах собственной роли, входя во вкус к бытовым подробностям, придавая игре заостренную и гротескную формы через которые выражал обыденные явления. В “Незнакомке” Блока В.Э.Мейерхольдом был использован раздражающий Характеристика модерна и постмодерна эффект гиперболизации актерской игры.

В.И. Немирович-Данченко сделал поэтический театр, где показывалась особенная действительность – ирреальный мир, творимый актерами на очах зрителей при помощи любви, красы, поэзии без непристойности филистерского существования. В театре условно-метафорических образов отсутствовали декорации, а актеры верили в силу добра, которое должно поменять жестокую реальность.

В Характеристика модерна и постмодерна 1930-е годы после отставки А.Я. Таирова, И.А. Ростовцев поставил обличительные и резкие спектакли по пьесам М.А. Горьковатого. Пропагандистский психологизм, вдумчивость и серьезность актеров при проигрывании социальной действительности отличались бытовой изобразительностью и высотой художественных приемов. Сцена, в особенности при изображении батальных сцен, делилась на три яруса – прошедшее, истинное и Характеристика модерна и постмодерна будущее. Это призывало зрителя обратиться к красе, вечности, отступить от беспощадности. Вводились: регламентация жеста, мимики, голоса.

В 1960-е годы значимость актера, режиссера, драматурга, художника были уравнены. А.Н. Арбузов, А.М. Володин, Л.Г. Зорин, В.Ф. Панова, В.С. Розов, Э.С. Радзинский, М.Ф Характеристика модерна и постмодерна. Шатров перебежали от поэзии к документальной драме. Режиссер стал идеологом театра, владельцем сцены. Вышло отчуждение актера от зрителя и режиссера. Актер не заходил в образ, а исходил от реальности. Выделились актерская и режиссерская элита (звезды), которые игрались в пустом пространстве с условными намеками. В конце спектакля, актер выходил на сцену Характеристика модерна и постмодерна и снимал маску, гласил о реальном, как оно есть по сути, и вел прямой диалог со зрителями.

После кризиса театра вышло разделение на романтическое и рациональное направления, приспосабливающиеся к вкусам публики. В текущее время театр ворачивается к неоклассицизму конца ХIХ - начала ХХвеков, к теории Станиславского с элементами авангардизма Е Характеристика модерна и постмодерна.Б.Вахтангова, А.Я. Таирова, В.И. Немировича-Данченко и В.Э.Мейерхольда.


harakteristika-obema-proizvodstva-i-zatrat-na-predpriyatii.html
harakteristika-oborudovaniya-kolesno-rolikovogo-uchastka.html
harakteristika-obrazovatelnogo-uchrezhdeniya.html